En este libro (inédito en su abundante documentación gráfica), Enrique Sanz Neira e Ismael Amarouch García analizan la verdadera dimensión industrial de unos complejos cuya importancia económica y cultural fue durante décadas discutida o minusvalorada. Más allá del aura romántica del cine, rara vez su arquitectura ha sido descrita como patrimonio cultural.

La idea que motiva este libro surge de una paradoja: la necesidad de construir espacios físicos para dar forma material a mundos que solo existen como ilusión.

Entre 1910 y 1985, Madrid acogió una serie de arquitecturas concebidas para hacer visible lo irreal, para transformar estructuras y sistemas de iluminación en relatos, emociones y ficciones que se compartirían en las pantallas.

La transformación del medio cinematográfico, desde los grandes platós cerrados hasta la digitalización o los entornos virtuales, ha alterado el papel de estos espacios. Muchos desaparecieron; otros se reconvirtieron o quedaron relegados al olvido. Frente a esa pérdida, este libro centra deliberadamente su mirada en la dimensión física de los estudios: en los edificios, sus rastros y su inserción en una ciudad en constante cambio. El análisis arquitectónico es, también, una forma de reconocimiento hacia unas construcciones que hicieron posible gran parte del cine del siglo XX en Madrid.

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Lo que ven los ojos es sólo un fragmento de la realidad, que no se completa sin el misterio.

Gregorio Marañón. Prólogo de Nuevo viaje de España. La ruta de los foramontanos. Prensa Española, Madrid, 1979

El misterio de la ecuación de Marañón en este caso podría ser triple. Misterio por lo que representa la producción del cine: la relación entre lo real (espacios construidos) y lo representado (escenarios de películas y un mundo irreal paralelo). También misterio en la dimensión de la verdadera escala de los estudios como lugar de producción para su posible consideración como industria. Finalmente, un tercer misterio: ¿esa arquitectura (poco conocida, poco divulgada) tuvo valor más allá del halo romántico que la actividad cinematográfica pudo impregnar a las construcciones donde se realizaba? ¿Hubiera debido disfrutar de mayor reconocimiento o, tal vez, ser protegida de su desaparición?

Este libro repasará la historia de los estudios de cine madrileños con la intención de identificar el doble juego entre lo tangible y lo etéreo. Desde los iniciales, construidos en Madrid y Barcelona en las primeras décadas del siglo xx hasta los grandes complejos contemporáneos, como la Ciudad de la Imagen, estos espacios han sido escenarios de la construcción de lo ilusorio. Sus estructuras, a menudo diseñadas con una funcionalidad precisa, son la caja de resonancia de universos que sólo existen en la pantalla. Su arquitectura debe responder a necesidades técnicas específicas: insonorización, control de luz, flexibilidad en la disposición de escenarios y una infraestructura capaz de sostener la maquinaria del cine. Y, sin embargo, su mayor reto es servir de marco para la creación de lo invisible. Un estudio cinematográfico es, al mismo tiempo, un espacio de trabajo y un laboratorio de sueños.

Si un libro sobre estos espacios busca ser fiel a la esencia de lo que representaron, no debería limitarse a un simple catálogo de planos, cronologías y detalles técnicos. Necesitaría capturar también el espíritu de los lugares, las historias que han cobijado, las sombras proyectadas en sus paredes. En este sentido, la cita de Marañón cobra una relevancia especial: la arquitectura de los estudios de cine no es solo una acumulación de ladrillos, estructuras metálicas y sistemas de iluminación; es también el vestigio de una realidad que nunca es completa sin lo que allí se crea. Un recorrido por estos estudios es también un viaje por la historia del cine español.

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Contenido

• Prefacio
• Prehistoria. La primera filmación en Madrid
• Antecedentes internacionales
• Estudios en los años 20 (Atlántida y Omnium)
• La transición al sonoro y el problema de las patentes
• 1930—1936 Eclosión Industrial (Cinearte, Roptence, CEA, Ballesteros, ECESA y Chamartín)
• 1936—1950 Guerra Civil y Primera Posguerra
• Los estudios cinematográficos en los 50 y 60
• 1966—1985 Filmar o grabar (Vallehermoso, Moro, Roma y Verona)
• Nombres propios (Rafael Bergamín, Casto Fernández-Shaw, Luis Martínez Feduchi, Sigfrido Burmann, Miguel Fisac, Enrique Colás, Tomás Rodríguez, José Sanz de Bergue, José Fonseca Llamedo, Alfonso Fungairiño, Manuel Jaén, Tedy Villalba, Enrique Alarcón y Gil Parrondo)

Autores

Enrique Sanz Neira (Madrid, 1966) es arquitecto (1991) por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid (ETSAM-UPM). Ha compaginado el urbanismo y la edificación con el trabajo editorial desde 1991. En la actualidad dirige conarquitectura ediciones, y la revista conarquitectura desde 2001. En diversas etapas, durante los últimos 30 años, ha sido director de la revista NA (nueva arquitectura) entre 1995 y 2001, socio cofundador de REDFUNDAMENTOS, la plataforma de relación de las escuelas de arquitectura de España e Iberoamérica y coeditor de la revista indexada de textos académicos RITA entre 2013 y 2015. También ha sido subdirector de la Cátedra y Aula universidad empresa cerámica para construir (convenio con UPM) desde 2008, siendo en la actualidad coordinador del Foro Cerámico Hispalyt. De 2003 a 2007 fue asesor de la comisión de imagen y comunicación del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, y coeditor de la revista arquitectura COAM, desde septiembre de 2008 hasta 2012.

Ismael Amarouch García (Casablanca, 1983) es arquitecto (2014), máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados (2016) y doctor en Proyectos Arquitectónicos Avanzados (2023), con calificación sobresaliente cum laude y mención internacional, todo ello por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid (ETSAM-UPM). En esta universidad, ha sido profesor mentor y pasante en la enseñanza de Proyectos Arquitectónicos entre 2015 y 2020; colaborador en la serie de libros 14 Km; coeditor del libro Vivienda colectiva y clima en España; becario del Grupo de Investigación en Vivienda Colectiva (GIVCO, 2018) y coordinador de investigaciones en el Máster en Vivienda Colectiva (MCH, 2019). Estancia de investigación doctoral en el Real Instituto de Tecnología de Estocolmo (KTH Arkitekturskolan, 2022). Autor de artículos en publicaciones especializadas y de ponencias en congresos internacionales. En el ámbito profesional, destaca el Primer premio obtenido en el concurso de ideas Renove Fuencarral (COAM, 2015). En la actualidad, es profesor y director de Investigación, Creación e Innovación de la Facultad de Arquitectura y Diseño, Universidad Finis Terrae, Santiago de Chile (FAD-UFT).

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