En este artículo, Rogelio Ruiz revisa la arquitectura contemporánea de Polonia (principalmente en Varsovia y en Cracovia) que renuevan el paisaje urbano, recuperando antiguas zonas y edificios industriales e intentando dar voz a las generaciones de arquitectos más jóvenes.

La primera vez que estuve en Polonia, en el 94, visité Szczecin, ciudad hanseática próxima a la frontera alemana, donde muchas fábricas abandonadas y chimeneas de ladrillo junto al río Odra no eran excesivamente apreciadas. Habían pasado pocos años desde el 89, cuando el país, con la fuerza de Solidarność, había dejado el comunismo. He visto, sin embargo, en San Petersburgo, la restauración integral del Palacio de Katherina, pero quizá no fuese el patrimonio industrial, por generalizado, tan valorado en aquellos años de la guerra fría.

Ahora, como vemos, muchos edificios de este tipo, algunos también en esa situación ribereña para dar salida fluvial al producto y para refrigerar en otros casos, se han modernizado buscando nuevos usos y, casi siempre, apoyándose en desarrollos residenciales que dan viabilidad a las propuestas (ver “E la nave va”, conarquitectura 61, 2017).

Elektrownia Powiśle, Varsovia 2021 (1)

El Centro Elektrownia Powiśle, recién inaugurado, se encuentra frente al Centro de Ciencias Copérnico, en el área de las nuevas universidades de Varsovia. Una vez más, se produce la magia de la resurrección, es decir, una central eléctrica abandonada que se convierte en un centro comercial con restaurantes, ocio, etc. En el que los arquitectos (APA Wojciechowski Architekci, 2021) juegan al lenguaje industrial confundiéndonos un poco, ya que la nueva función, como centro comercial, depende en gran medida de los diseños individuales de las tiendas.

Se ven los volúmenes principales y se observa que elementos como el puente grúa se mantienen, pero luego se rellenan los grandes espacios con nuevos forjados con estructuras que imitan las antiguas… La promoción se culmina con gran oferta de viviendas de muy cuidado diseño, como en toda el área.

Praga Koneser Center, Varsovia 2018 (2)
(Centrum Praskie Koneser)

En el otro lado del Vístula, en el barrio de Praga de Varsovia, se encontraba esta fábrica de vodka ruso-polaca, Koneser, aunque abandonada, hasta ahora tuvo momentos de esplendor con más de cuatrocientas personas viviendo, trabajando y yendo a la escuela en este pequeño falansterio. Como otras que vemos, el Praga Koneser Center trata de recuperar el patrimonio industrial que suponen estas fábricas de ladrillo y, por otro lado, introducir nuevas piezas, totalmente contemporáneas, que dialogan y ponen en valor los edificios conservados y la gran chimenea.

Los nuevos usos van desde restaurantes, pubs, hasta oficinas de todo tipo y, sobre todo, viviendas de nuevo que han dado un vuelco al barrio. Los autores del Praga Koneser Center que se concluyó en 2018 son tres firmas de arquitectos: Juvenes Projekt (Krzysztof Matwiejuk, Slawomir Stankiewicz), ARE y Bulanda & Mucha Architects.

Área Universidad, Varsovia 2000 (3)
(Uniwersytet Warszawski)

Varsovia, como Bilbao con su Nervión, como Barcelona con su Barceloneta, como Valencia con su Cabanyal, como Gijón con sus muelles de Fomento, como Vigo…, se dio cuenta, hace años, de que el margen del Vístula no estaba aprovechado urbanísticamente y, así, la universidad se bajó desde la calle dedicada a Cracovia en Varsovia (Krakowskie Przedmieście), donde se encuentran el campus clásico y precioso, a buscar la modernidad junto al río. En esta área, junto con el muy visitado Centro de las Ciencias Copérnico y su Planetarium (RAr2_Laboratorium Architektury), y ahora también con el Elektrownia Powiśle que acabamos de ver, forman un polo de alegría en la ciudad y también de vanguardia arquitectónica.

La Biblioteca Universitaria de Varsovia, de los arquitectos Badowski, Budzyńskl, Kowalewski, es de inspiración polaca, ya que no bebe de las corrientes mundiales como otros de los edificios que veremos, sino que se regocija en una fragmentación de mensajes que acaban incluyendo en algunas visuales, incluso edificios cercanos, como la Facultad de Justicia (1994-1997) y la Casa Gris de Andrzej Kiciński, que se une a la imagen de las cubiertas vegetales y nos recuerda junto a la biblioteca de Delft.

Pero, en esta biblioteca, el edificio no acaba en sí mismo, sino que crea una calle acristalada por arriba con cafeterías y servicios interior, donde está, digamos, el bullicio; y, de allí, del centro, subes una escalinata, con estatuas y todo, hacia la zona del saber.

Es interesantísimo el jardín que se desprende del edificio en el que su cubierta es accesible en las épocas del año menos frías (paisajismo de Irena Bajerska). Una serie de estanterías metálicas pintadas en rosa, sin libros, forman una especie de reclamo pop del edificio, así como una fachada a la calle llena de chapas de cobre con textos literarios. Este amor por la naturaleza aparece en muchos sitios aparte del cuidado paisajismo que acompaña los edificios, por ejemplo en la Catedral de Cracovia, donde enormes tapices en la nave central representan árboles y bosques en vez de pasajes de la Biblia.

Museo Polin de historia de los judíos polacos, Varsovia 2013 (4)
(POLIN Muzeum Historii Zydów Polskich)

El Holocausto es tan presente en toda Polonia, tan terrible, que pesa como una losa. El gueto de Varsovia fue enorme, y solo queda un muro de ladrillo de unos doce metros de largo mostrando su cierre… El Museo Polin precisamente se sitúa en un gran parque fruto de la demolición de aquel distrito hebraico.

El edificio de los arquitectos Lahdelma & Mahlamäki (finlandeses ganadores del concurso internacional de 2005 y del arquitecto local Kurylowicz & Associates que vimos antes en el Instituto de Lingüística) disfruta con el tratamiento de las distintas pieles, generando diversas lecturas desde el exterior en las diferentes caras, de día y de noche, diferente desde afuera, más ortogonal pero mostrando ya elementos distorsionantes. Y, cuando entras, se convierte en un recorrido absolutamente expresionista, que te va llevando entre volúmentes que dejan ver la luz al otro lado.

Cricoteka, Cracovia 2014 (5)
(Ośrodek Dokumentacji Sztuki Tadeusza Kantora)

En el caso de la Cricoteka en Cracovia, que es un centro para la documentación del Arte de Tadeusz Kantor (artista teatral, escultor…), los arquitectos Stanislaw Denko (Wizja), Piotr Nawara y Agnieszka Szultk (MoonStudio) han tomado las dos naves que conforman el patrimonio industrial como un deber de conservar y las han sobrevolado con una estructura muy, muy singular, ya que acaba apoyándose en un extremo, en una pieza tan fina que solo está ocupada por las comunicaciones y, en su culmen, la cafetería, con magníficas vistas sobre el Vístula, que está llena y es el punto de reunión.

La estructura, arriesgadísima, se ve como se construyó, en un vídeo en loop que se muestra en el interior del edificio. La parte inferior de este cuerpo, el techo que sobrevuela las naves, refleja el río desde la calle y ves barcos pasar o rayos de sol que se destellan en ese mundo pararelo del espejo, del espacio y del teatro.

Mocak, Cracovia 2010 (6)
(Muzeum Sztuki Współczesnej w Krakowie)

También en Cracovia la barbarie nazi dejó su presencia, o más bien la ausencia que creó, y precisamente junto a la fábrica de Oskar Schindler se realizó una obra tremendamente interesante: el Museo de Arte Contemporáneo de Cracovia, del arquitecto italiano Claudio Nardi (2010), en el que se han mantenido algunos muros de ladrillo y dientes de sierra de la fábrica anterior, que vemos sin tratar tras los cristales al entrar y que va introduciendo fotos de gente que, en aquella situación, nos parecen muy emotivas.

El museo tiene una presencia muy modesta desde el exterior y se entierra para generar, desde la contención, espacios que a lo lejos nos dejan ver la luz, utilizando materiales pobres y destacando las distintas obras de arte que son protagonistas del lugar con sus mensajes: Kunst Macht Frei.

Pieles

En la zona de la Universidad de Varsovia destaca la ampliación del Instituto de Lingüística Aplicada (3c), Instytut Lingwistyki Stosowanej (Kuryłowicz & Associates, 2006-2019), que con una ligera piel de cristal con destellos en verde, y doble, formando una cámara tanto térmica como de mantenimiento (especie de muro trombé), crea un elegante edificio. Otra nueva sede universitaria se termina junto al Planetarium del Centro Copérnico (3e) haciendo asimismo alarde de su piel opalina. Vemos estos últimos más unidos a corrientes internacionales que todos conocemos, preocupados de pieles, más que de relaciones del edificio con el entorno…

En este ámbito de la superficie exterior, destaca con originalidad un edificio en Cracovia, en el centro histórico (Stare Miasto). De hecho, es un centro de información, cuya piel se forma con piezas cerámicas enhebradas con cables tensados: el Wyspiański Pavilion (7), de Ingarden & Ewy Architekci (2005). Jugando a algo parecido, en Cracovia también, estos arquitectos han diseñado el Jardín de las Artes (2012), que forma su piel abierta con piezas cerámicas prefabricadas asimismo (8).

CODA

Merecen atención, en la línea de la recuperación de fábricas de ladrillo, otras obras como El Granero de Gliwice de Medusagroup (2009), Manufaktura en Lódź de Sud Architectes y Mrowiec (2005), el Molino de Algodón de Lódź de OP architekten (2009)… El Centro de Información Científica y Biblioteca Académica en Katowice (2012), de los arquitectos HS99, llama la atención con su rotundidad y acabado en arenisca roja. Aquí hemos recorrido especialmente edificios de arquitectura polaca, o, como en el caso del MOCAK o del Museo Polin, temas muy enraizados en sus ciudades e historia. Pero, como en todo el mundo hoy en día, aparecen otros proyectos de estrellas de la arquitectura que pasan por allí, desde arriba.

Así, por ejemplo, el Palacio de la Cultura y la Ciencia (1952), apodado el Falo de Stalin (9), la gran torre clásica que está en la zona de lo que era el gueto de Varsovia trata de defenderse ahora de las navajas plateadas que el capitalismo le clava al lado, y que son multitud de rascacielos de muro cortina con los nombres de grandes compañías que conocemos. Da miedo pensar que se convierta en el Falo de Putin. Otras dos torres de la época comunista en la capital llevan ahora en su culmen los nombres de McDonald’s y Coca-Cola respectivamente.

Y arquitectos muy conocidos como Van Egeerat (ex Mecanoo) hizo la embajada de los Países Bajos en Varsovia (2004), o Tony Fretton, que realizó el proyecto de la británica en 2009. El inefable y ubicuo Norman Foster proyecta el nuevo gran macroaeropuerto de Polonia entre Varsovia y Lódź, y The Superstar Metropolitan (10), un superhotel que aterrizó allí frente al Gran Teatro de Varsovia. Otras obras, aunque no son suyas, podrían serlo, como la renovación del Museo Czartoryski (11) (2019) por el arquitecto Piotr Lewicki, donde vive la Dama del Armiño de Leonardo, con un patio al estilo British Museum.

No olvidemos tampoco, y bien orgullosos estamos, de la presencia de estudios españoles como Barozzi-Veiga con la Sala Filarmónica de Szczecin (13), que recibió el Premio Mies van der Rohe 2015 o Jordi Badía (BAAS Arquitectura) con la Facultad de Radio y Televisión de Katowice (12) que fue finalista en el 2019.

AGRADECIMIENTOS

A Witold Pucilowski con su pipa (diáspora judía polaca) por sus clases de pintura y estatua en la Casa Rectoral de Mieres, desde mis seis hasta los diez años; al Ayuntamiento de Szczecin por el Primer Premio y el Eurosag Grand Prix en 1994 por el proyecto de Recuperación de la zona Colombus junto al Odra; al SARP (Stowarzyszenie Architektów Polskich) por invitarme como jurado de un concurso en el palacio de Tuczno 1995, donde conocí a arquitectos tan interesantes como Andrzej Kiciński (Casa Gris que vimos antes).

A Susana Mora (ETSA Madrid) y Jolanta Sroczyńska (Tech. Kracovia) por invitarme a un workshop entre ambas instituciones; a Barbara Bobek que trabajó con nosotros, becada por la Universidad Politécnica de Silesia, Escuela Superior de Arquitectura, Gliwice (Polonia) por su inteligencia y alegría. A mi hijo Jorge, por la foto de Delft y por su Erasmus polaco. Y, por supuesto, al pueblo Polaco, que siempre da la talla en la solidaridad con los que sufren, y más en este momento con los ucranianos.

Referencias:

• Leśniakowska, Marta, Architektura Warszawie Lata 1989-2001. Arkada Pracownia Historii Sztuki, Warszawa, 2002.
• Rumińska, Agnieszka, 101 Landmarks of Contemporary Polish Architecture. Ed. Agora. Warsaw, 2012.
• Exposición Chronicle from Europe: Poland in the EU Mies Award, Przy Plazy Gallery, Vistula Boulevards, Warsaw. Comisarios Iván Blasi, Fundació Mies van der Rohe y Marcin Szczelina. Architecture Snob 2019.

Artículo publicado originalmente en conarquitectura 82. Consigue este o cualquier número de la revista en la tienda online.

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